주말 박스오피스(2010.1.15~1.17)

순위   작품명                    스크린수     주말 관객       관객 누계       개봉일
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1      아바타                       580         720,739       9,252,363       12/17
2      전우치                       478         433,483       5,058,852       12/23
3      용서는 없다                  375         219,718         743,291       01/07
4      아스트로 보이-아톰의 귀환    326         148,474         202,917       01/13
5      파라노말 액티비티            216         142,580         191,250       01/13
6      아빠가 여자를 좋아해         350          92,330         114,485       01/14
7      셜록 홈즈                    256          84,663       2,091,785       12/14
9      앨빈과 슈퍼밴드 2            214          47,622         570,791       12/30
10     극장판파워레인저...          132          25,962         119,940       01/07

*출처: 영화진흥위원회 통합전산망 박스오피스

극장가 안팎에선 "5백만 까지는 영화의 힘으로 가고, 천만 까지는 현상의 힘으로 간다는 속설"이 있다. 사회적 신드롬에 필적하는 광범위한 '현상'이 뒤따르지 않는다면, 천만 관객을 넘기는 게 불가능하다고 보기 때문이다. 그같은 속설에 따른다면, 한국에서 개봉한 외화로는 처음으로 천만 관객 돌파를 눈앞에 두고 있는 <아바타>는, 이미 하나의 현상을 만들어내고 있다는 얘기이기도 할 것이다.

깊이 고민할 필요 없이 그 현상의 정체는, 전혀 색다른 시청각적 체험에 대한 열광이라고 본다. <아바타>의 배급사는, "이미 3D 상영관에서의 동원 관객수로만 왠만한 흥행 영화에 필적할만한 성적"이라고 자랑한다. 실제로 "3D 상영관은 표가 없어 못본다"는 아우성이 나올 정도다. 그만큼, 입체 화면에 대한 관객들의 호기심이 대단하다는 방증이다. <아바타>로 말미암은 이 거대한 학습효과가 이후 영화의 트렌드를 바꿔 놓을 것이라는 예측이 설득력을 얻게 되는 대목이다. 그렇다면, <아바타>는 아이폰 혁명에 필적할만한, 영화적 차원에서의 패러다임 전환의 촉매제가 될 것인가?

영화의 미래를 제시하고 있다고 평가 받고 있는 <아바타>는, 이 시대의 영화를 만드는 이들에게 거대한 숙제를 안겨주고 있다. 할리우드가 점점 더 영화를 구경거리로 밀어 붙이고 있는 마당에, 그리고 관객들이 그 구경거리로서의 영화에 열광하고 있는 마당에, 영화는 과연 무엇을 담아내야 하는가, 하는 고민이다. <워낭소리> 같은 영화도 흥행하는 상황이니, 영화가 스펙터클과 규모의 미학만을 추구하는 하나의 조류로만 흘러가지는 않을 것이라는 낙관적 전망도 있는 게 사실이다. 어쨌든 <아바타>가 여러모로 흥미로운 시사점을 안겨주고 있는 것만큼은 분명하다.

한 주 전 박스오피스에 새로 가세한 설경구/류승범 주연의 <용서는 없다>는 2주 연속 3위를 차지했다. <아바타>와 <전우치>의 선두권 독점 현상이 장기화되고 있는 상황에서 기대만큼의 흥행세를 보이지는 못하고 있는 형국이다. 두 배우의 포스가 이루는 시너지에 그럭저럭 기본 이상의 완성도를 갖추고는 있지만, 그렇다고 아주 새롭지는 않다는 게 약점으로 꼽힌다. 큰 흐름은 괜찮아도 디테일이 떨어진다는 평가를 할 수밖에 없다.

이나영 주연의 <아빠가 여자를 좋아해>는 개봉 성적이 처참하다. <7급 공무원>으로 한 건 크게 올린 바 있는 '하리마오 픽쳐스'의 신작인데, 때를 잘못 만난 건지 흡인 요소가 크지 않은 탓인지 부진한 출발을 보였다. <용서는 없다>가 <시크릿>이나 <세븐데이즈>를 연상시킨다면, 이 작품은 <과속 스캔들>에 살짝 트렌스젠더 코드를 엮은 느낌이 든다. 어쨌든 새롭지 않다는 것은 매일반이다. 지금처럼 '지존'이 군림하는 시즌에는, 확 튀지 않으면 생존 불가다. <아바타>가 여러 영화 울리고 있다.

posted by cinemAgora

떠들썩한 영화 '전우치'가 마침내 모습을 드러냈다. '범죄의 재구성'과 '타짜'로 압도적 '포스'를 보여 준 최동훈 감독의 100억원 짜리 프로젝트. 꽃미남 익살꾼을 표방한 강동원에, 김윤석, 백윤식, 유해진, 임수정, 염정아라면, 넉넉한 자본, 영민한 감독, 뛰어난 배우라는 3박자를 모두 갖췄다. 하지만, 문제는 시나리오였다.

시작은 나쁘지 않다. 영화 초반, 임금을 상대로 걸쭉한 굿판을 펼치는 과거 속 '전우치'는 충분히 발랄하고, 넘치게 익살스럽다. 우산 속에서 튀어 나온 강동원의 미소를 뒤어 넘는 상큼한 매력을 느낄 수도 있다. 하지만, 그뿐이다.

기와 골목을 무대로 펼쳐지는 액션씬은 '아라한 장풍 대작전'의 '파워'를 능가하지 못하며, '형사:Duelist'의 미장센만큼 강렬한 인상을 남지지도 못한다. CG로 구현된 요괴는 관객이 따라잡기 곤란할 만큼 과도하게 빠르다. 불가의 '십이지신상'을 빼다 박은 요괴는 기껏 한다는 짓이 과부나 탐할 뿐이고, 그 형상 역시 요괴라기 보다 수호신에 가깝다. 싸움의 당위와 응징의 쾌감이 사라진 액션씬은 공허할 수밖에 없다.

배경이 현대로 바뀌어도 달라지는 건 없다. 전우치와 요괴의 싸움은 지루하고 생뚱맞다. '왜'는 사라지고, '어떻게'만 남았으니, 관객의 감성은 끼어들 틈이 없다. 사랑? 영화가 엔딩 크레딧만을 남겨 둔 시점에 이르러서야 비로소 싹 트는 사랑은 동기가 되기에 턱없이 부족하다. 복수? 스승의 죽음을 확인하고도 쿨~하게 눈물 한 방울 떨어 뜨리지 않는 전우치가 복수에 목숨을 건다? 요괴가 그토록 원하는 '만파식적' 따위야 또 한 번 쿨~하게 던져주고 떠나면 그만일 터.

요괴 역시 이유가 빈약하기는 마찬가지. 도대체 왜 요괴들이 딱 '칠판에 손톱 긁히는 소리'만큼의 기능만 발휘하는 '만파식적'을 얻으려 안달인지 이해하기 어렵다. 남들은 진작에 깨달은 과거를 끝까지 모르쇠로 일관하는 서인경(임수정)이 느닷없이 과거를 깨닫고 또 다시 3,000일 동안 피리를 불어 제낄까 두려워서?

히어로물, 혹은 괴수물에 익숙한 관객들의 기대 역시 배반하고 만다. 영화 초반, 쥐 요괴와 토끼 요괴는 과거 속에서 호리병에 갇히는 순간, 사라지는 게 옳았다. 어차피 '십이지신'이 요괴라면, 관객은 더 강하고 더 사악한 개나 원숭이, 뱀이나 범 정도를 기다리기 마련인데, 현대 속에서도 '십이지신'중 가장 힘이 약해 보이는 쥐와 토끼만 또 뛰어 다닌다. 나머지 요괴들은 존재 조차 없고, '범'이나 '용'쯤으로 추정되는 화담(김윤석)은 끝까지 '김윤석'의 탈을 벗지 않으니, 정체 조차 가늠할 수 없다.

차라리, 요괴가 노동자를 착취하는 악덕 기업주, 서민의 등골을 빼 먹는 사채업자, 민중을 핍박하는 정치인의 탈을 쓴 채, 세상을 혼탁하게 만드는 존재였다면, 천하의 악동 '전우치'가 유유자적, 낄낄거리며 그런 요괴들을 찾아내 도술로 조롱하고, 응징했더라면, 조금 더 흥미로웠을게다. 예쁘고 친절한 의사나, 부패한 정치인과 연관된 정체를 알 수 없는 인물 보다는 그 편이 훨씬 '요괴'스럽다.      

예술을 하라는 게 아니다. 장르에 어울리지 않게 스토리가 복잡해서도 아니다. 관객이 주인공들에게 감정을 녹여 낼 만한 최소한의 이유라도 던져 줘야 낚일 터인데, '전우치'의 그것은 미끼 빠진 낚시 바늘 마냥, 그저 하릴없이 물결에 흔들릴 뿐이다. 낚이려고 들어간 관객의 마음을 낚지 못하니, 공허하고 지루할 수밖에.  

최동훈의 '전우치'는 류승완의 '아라한 장풍 대작전'과 여러모로 닮았다. 과거와 현대를 오가는 배경에, 도술과 공중부양, 인간과 요괴의 싸움, 무술 보다 유머가 특기인 어설픈 신선들 캐릭터 마저 숫자만 줄었을 뿐, 달라진게 없다. '아라한~'으로 부터 5년의 세월이 흘렀건만, 달라진 건 조금 더 정밀해진 CG 뿐이다. 액션은 말할 것도 없고, 캐릭터며 스토리까지, 어느 것 하나 '아라한~'에 미치지 못한다. 배우들의 연기력이 아무리 출중해도, 둥 둥 떠다니는 캐릭터와 스토리를 구원할 수 없다. 명백히 진보가 아닌 퇴보다. 한국 영화와 감독 최동훈 둘 다에게.  

posted by PD the ripper